之前很少看芭蕾，对芭蕾的印象只停留在两个脚尖的直立上，芭蕾赏析这课，带着我一步步走进了芭蕾的世界。
开绷直立，白色纱裙，轻盈飘逸仿佛就代表着芭蕾的一切，而天鹅湖则是芭蕾的一个代名词。
在天鹅湖中，描述的是这样的一个故事:《天鹅湖》的故事源于德国童话，王子桑弗雷德在天鹅湖畔正要向天鹅射箭时，天鹅变成了美丽的公主奥德塔，原来她和其他少女都被魔王变成了天鹅，在晚上才能还原成人形，只有男子对天鹅的爱情能够解除魔法。王子爱上了奥德塔，但魔王为了破坏这段恋情，将自己的女儿黑天鹅变成奥德塔的模样出席王子的舞会，上当受骗的王子对天发誓永远爱黑天鹅，这样他无意中撕毁了对奥德塔的爱情承诺，少女们逃离魔掌的希望成了泡影…… 芭蕾舞在西方被称为舞蹈艺术皇冠上的明珠。它有着复杂的结构形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的双人舞、独舞、群舞都有固定的形式结构。双人舞大都用以表现男女主角恋情或正反两方对抗，姿态优美、感情内在是其特点。《天鹅湖》第二幕：慢板双人舞细腻地表达了白天鹅奥杰塔从恐惧、提防逐渐到对王子的放心和信任，进而迸发爱情，以至热恋的过程，奥杰塔的独舞突出了她的悲剧色彩，她的舞姿越是优美柔弱，就越是凸现出她的孤独和动人。女子脚尖舞是芭蕾舞的灵魂，其独舞要求技巧娴熟，有轻盈如飞的跳跃和令人目眩的旋转，还有快感十足装饰性极强的双脚打击，以烘托主要人物，渲染环境气氛等。四只小天鹅跳的舞曲，音乐轻松活泼，四只小天鹅整齐一致的舞姿，包含"击脚跳"和"轻步行进"的动作。这些动作以及头部的转动，维妙维肖地表现了小天鹅的形象。
在没有观看之前，我对芭蕾舞所表现的美只限于女性——特别是在古典芭蕾当中，其主要角色大都是有女舞者来担当，男舞者的工作往往只是摆一些动作来配合、支持女舞者的表演。然而在观看天鹅湖后，同学们才知道原来芭蕾也可以展示和强调男性的阳刚力量美，我觉得只是个非常成功的尝试。——————
芭蕾舞剧《红色娘子军》是 由李承祥、王锡贤、蒋祖慧编导。吴祖强、杜鸣心、戴洪威、施万春、王燕樵作曲。白淑湘 、钟润良主演， 中央歌剧舞剧院芭蕾舞剧团演出 。 是我国自创的第一部芭蕾舞剧。 本剧是六十年代在周恩来总理直接关怀下创作演出的；是我国芭蕾舞按照周总理指示“革命化、民族化、群众化”进行改革的首次尝试。1964 年9 月在人民大会堂小礼堂首演时，周总理出席并邀请了柬埔寨国家元首西哈努克亲王观看。1964 年10 月8 日毛主席观看，称赞《红》剧的改革：“革命是成功的，方向是对头的，艺术上也是好的。”此后刘少奇、朱德、邓小平等党和国家领导人相继观看，并屡屡招待来访的外国元首、政府首脑等。1964 年由编导蒋祖慧等赴阿尔巴尼亚为地拉那歌舞剧院排演本剧。周总理在当地观看了演出。日本松山芭蕾舞团也排演了本剧，由松下洋子饰琼花。1986 年中央芭蕾舞剧团去英国、苏联和1979 年中国艺术团访美时都演出了《红》剧第一场。1994 年被评为“中华民族二十世纪舞蹈经典作品”。
芭蕾舞剧《红色娘子军》走过了66 载依然能够长演不衰，军衣、军靴、大刀、枪械等道具的运用，“向前进、向前进……”的曲声奏响，相信受震撼的不仅是从那个时代走过的人，而且也影响了我们现代的年轻人。时至今日《红色娘子军》已经成为讴歌伟大女性的代表作。
舞剧 ，顾名思义 舞蹈 是它最主要的表现手段，舞剧的一个突出特点是演员在台上不说也不唱，完全依靠形体的表现力来完成所有的戏剧要求——主题思想的阐述、矛盾冲突的展现、人物性格的塑造。
芭蕾舞剧《红色娘子军》根据同名电影改编而成，讲述了中国第二次革命时期受尽折磨的琼花，因不堪忍受地主南霸天的压迫，逃离虎口，巧遇红军党代表洪常青，经过他的引路，琼花参加了娘子军，历经磨练和考验，成长为卓越的革命战士。洪常青牺牲后，她接过红旗英勇向前， 红军队伍壮大、前进 。
舞剧《红色娘子军》从中国人的审美观出发，以中国革命历史作为创作的依托，将西方芭蕾的技巧与中国民族舞蹈的表现手法相融合，以完全中国式的表达方式，反映中国人的历史与民族感情，将此嫁接于芭蕾艺术，形成中国芭蕾的民族风格，开辟了西方芭蕾在中国本土化的新纪元及中西文化在芭蕾艺术领域完美融合的世界奇迹 。 是中国历史上一件具有鲜明民族特色的艺术精品。剧中，表演者运用足尖舞功展示着他们对生命的不屈，震撼着我的视觉感受，他们旋转和腾跃的技巧，释放出人体机能的美感，令人雀跃欢欣，惊叹不已。他们的舞动的不仅是肢体，更是对生命的诠释，他们给生命平添了刚柔并济的风采。在这部舞剧中，同时插入了寸刀舞、黎族舞蹈、大刀舞、拳术舞等一些属于中国特色的舞蹈，使得舞剧更加色彩纷呈、壮观美丽。
说到 舞剧《红色娘子军》，我们不能不提到里面的音乐。舞剧音乐是由吴祖强、杜鸣心、施万春等人集体创作，吴祖强和杜鸣心在新中国建国初期都曾任教于中央音乐学院，并于一九五三年和一九五四年先後被选送到苏联莫斯科柴科夫斯基音乐学院学习作曲。一九六四年二人，协同数位作曲家创作了芭蕾舞剧< 红色娘子军> 的音乐，这是中国第一部表现革命题材的大型芭蕾舞剧。这两部作品，都在我国舞剧音乐创作方面进行了新的尝试和探索。
“清华参军”是女主人公吴清华的主题，这是一段性格鲜明的音乐，它建立在小调上，节奏比较自由，音调中饱含著反抗与愤怒的情绪，表现了吴清华强烈的斗争精神和个性。“常青就义”表现的则是男主角连队指导员洪常青，英勇就义的场面。音乐的构造非常具有叙事性和戏剧性，悲壮的气氛和主人公的英雄主义气概，用钢琴低声部的多重和弦，表现得相当充分。
由于舞剧情节的需要，剧中还有许多色彩不同的" 性格舞" 的音乐段落。万泉河边的斗笠舞场面的" 军民一家亲" ；还有反映娘子军连队练兵生活的" 快乐的女战士" 。旋律十分的优美、明快，在音乐处理上细致、完整，又始终贯穿著具有海南特色的旋律。作为芭蕾舞剧音乐它在节奏上具有明显的舞蹈特性，依稀可见俄罗斯芭蕾的优雅。